Иванов В.В. (сост.) Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра XX века: Выпуск 02

М.: Эдиториал УРСС, 2000. — 498 с. — ISBN 5-7196-02447-ХПредставляя второй выпуск «Мнемозины», хочется сказать совсем немногое. Его авторы стремились по мере сил подтвердить как приверженность публикации архивных документов из истории отечественного театра, так и свободу от вкусовых пристрастий. В связи с первым выпуском говорилось о пристрастии к русскому авангарду и равнодушии к судьбам, например, Художественного театра. Теперь же мхатовский круг (М. А. Чехов, Р. В. Болеславский, М. Г. Германова) представлен достаточно широко. Как прежде, так и ныне я, как составитель, вовсе не стремился к тому, чтобы альманах выглядел целостной книгой. На то он и альманах. И если впечатление цельности и возникает, то, право, это получается непреднамеренно. В нем отражаются текущие театроведческие приоритеты.Героями нынешнего выпуска стали Ю. П. Анненков, Р. В. Болеславский, М. А. Чехов, М. Н. Германова и А. М. Грановский, которых судьба увела за пределы России. С другой стороны, героем стал и С. Д. Кржижановский, оставшийся на родине и покрытый забвением. В отличие от последнего, С. М. Эйзенштейн и раньше не был обделен вниманием. Его творческое и теоретическое наследие давно уже является предметом самого серьезного изучения. Мы же в юбилейном году, когда многие отметят столетие со дня рождения С. М. Эйзенштейна, хотели бы обратить Ваше внимание на театральное наследие великого художника, в котором многое остается еще и неопубликованным, и неизученным. Интерес к нему для нас принципиален и вовсе не носит юбилейный характер, что мы и надеемся подтвердить уже в следующем выпуске. Биографии художников — это еще и биографии идей, многие из которых имеют далеко не академическое значение. Так, полемический манифест Ю. П. Анненкова «Театр до конца» и сегодня читается как весьма актуальное сочинение. А штайнерианские письма М. А. Чехова, надеемся, позволят ближе подойти к пониманию его «техники актера», влияние которой в артистическом мире растет с каждым днем. Публикация рукописного журнала «Semper ante», надеюсь, привлечет внимание к театру «Семперантэ» и шире — к той давней традиции русского театра, что связана со сценической импровизацией.От составителяПубликации
Из «Семейного альбома» Тамары Карсавиной. Републикация, вступительный текст и примечания В. В. Киселева
«Увидев чистую форму, я стал одиноким». Ю. П. Анненков. «Театр до конца». Републикация, вступительный текст и примечания Е. И. Струтинской
Русский театр импровизации и студия «Семперантэ». Рукописный журнал Semper ante. Публикация, вступительный текст А. С. Миляха. Примечания А. С. Миляха и В. В. Иванова
Лекции Рудольфа Штайнера о драматическом искусстве в изложении Михаила Чехова. Письма актера к В. А. Громову. Вступительный текст В. В. Иванова. Публикация С. В. Казачкова и Т. Л. Стрижак. Комментарий С. В. Казачкова, Т. Л. Стрижак и В. Г. Астаховой
«Невозвращенка». Письма М. Н. Германовой. Публикация, вступительный текст и примечания В. А. Максимовой
К столетию со дня рождения С. М. Эйзенштейна
Театральные тетради С. М. Эйзенштейна. Публикация, вступительный текст, примечания и текстология М. К. Ивановой и В. В. Иванова. При участии И. Ю. Зелениной
Теории новой антропологии актера и статья С. Эйзенштейна и С. Третьякова «Выразительное движение». Публикация и вступительная статья А. С. Миляха
Сергей Эйзенштейн как оперный режиссер: «Валькирия» Рихарда Вагнера в Большом театре. Публикация и комментарий С. И. СавенкоСтатьи
О крэговских кубах, «головинских Мейерхольдах» и художнике Зандине. Е. И. Струтинская
Касьян Голейзовский: школа миниатюр. Н. Ю. Чернова
Вспомним Сигизмунда Кржижановского — деятеля театра и театрального критика. Н. Г. Литвиненко
Американская игра и «русский метод»: попытка интеграции (Ричард Болеславский и его нью-йоркский Лабораторный театр). М. Г. Литаврина
Европейские гастроли на фоне «вопроса о дальнейшем существовании» ГОСЕТа. В. В. ИвановПочта «Мнемозины»
Несколько дополнений и уточнений к статье Н. И. Нусиновой. Я. Л. БутовскийИменной указатель