Сарабьянов Андрей, Сорвина Ирина, Бобко Джейн (ред.). Великая утопия: русский и советский авангард 1915-1932: [каталог выставки]. Часть 1

М.: Галарт; Берн: Бентелли, 1993. — 831, [1] с.: цв. ил.В надзаг.: М-во культуры Рос. Федерации, Гос. Третьяковская галерея, Гос. Русский музей, Рос. худож.-произв. комб., Музей Соломона Р. Гугенхейма.«Великая утопия» — последний грандиозный западный проект, посвященный русскому авангарду. Это первое в мире революционное государство рабочих и крестьян. Революция сама по себе выходит из моды на Западе и осознается как проявление социального и художественного утопизма. Выставка организована Третьяковской галереей и Русским музеем при поддержке Министерства культуры и при участии множества организаций, владеющих материалами русского авангарда. Перечисление музеев, фондов и институтов всего мира, предоставивших свои экспонаты для «Великой утопии», занимает в каталоге два разворота. В каталог включены хроника художественной жизни, подробные биографии художников, справки обо всех группах и институциях русских авангардистов. «Великую утопию» начинают показывать в марте 1992 г. в "Schirn Kunsthalle" (Франкфурт), затем она переезжает в Городской музей Амстердама и уже оттуда в Музей Соломона Гуггенхайма. В 1993 г. ее принимают на родине — сначала в ГТГ, потом в ГРМ. Авангард показан как глобальный утопический проект, полностью изменяющий не только культуру, но и быт, а также стремящийся влиять на политику.Юрий Королев, Евгения Петрова К выставкеТомас Крене, Майкл Гован Приветственное словоЕвгения Петрова Приветственное словоЮрген Вебер Приветственное словоКристоф Витали К выставкеВасилий Ракитин Мастеровой и пророк. Заметки на полях двух творческих биографийДжейн А.Шарп Малевич, Бенуа и критическое восприятие выставки «0,10»Алла Повелихина Мир как органическое целоеЕвгений Ковтун Третий путь в беспредметностиАлександра Шатских Уновис — очаг нового мираСветлана Джафарова Музей живописной культурыНаталья Адаскина Место Вхутемаса в русском авангардеКристина Лоддер Переход к конструктивизмуХубертус Гасснер Конструктивисты. Модернизм на пути модернизацииАлександра Шатских Краткая история ОбмохуАлександр Лаврентьев Что такое «линиизм»?Вячеслав Колейчук Карл Иогансон — изобретательВивьен Эндикотт Барнетт Участие России в Биеннале в Венеции 1924 годаИрина Лебедева Лирика науки — «электроорганизм» и «проекционизм»Шарлотта Дуглас Период перехода. 1-я дискуссионная выставка и Общество станковистов (Ост)Маргарита Тупицына Фрагментация против тотальности: политика (де)-кадражаСьюзан Комптон Искусство советской книги. 1922—1932Елена Ракитина О том, как Мейерхольд не работал с Татлиным и что из этого получилосьНина Лобанова-Ростовская Советский фарфор 1920-х: оружие пропагандыШарлотта Дуглас Русский текстиль. 1928—1932Анатолий Стригалев Не архитекторы в архитектуреПол Вуд Авангард и политикаИллюстрацииПоследняя футуристическая выставка «0,10» Супрематизм — культура материалаАгитпропУтвердители нового искусства (Уновис)Конструкция и композиция Выставка «5x5 = 25»Общество молодых художников (Обмоху). КонструктивизмПроекционисты / Электроорганизм. Общество станковистовАналитическое искусство — Органическая культураПостсупрематизмИскусство плаката — фотомонтаж — фотографияИскусство оформления книгиТеатрФарфор и текстильАрхитектураПриложениеНина Гурьянова Хронология нового русского искусства 1915—1932Общества, организации, учебные заведенияВыставкиЖурналыТерминыБиографии художниковСведения об экспонируемых произведенияхИсправленный и дополненный список подписей под иллюстрациямиЧасть 2
Часть 3